Dibujo de Renzo Piano
Muchas veces me han dicho que los arquitectos no sabemos estudiar. Creo que tienen razón. Me he pasado muchas horas estudiando y cuando acabé las carreras de arquitecto técnico y de arquitecto superior admití que no sabía estudiar, quedé convencido de que aquello que me decían era verdad: yo no sabía estudiar.
Lo mío y lo de los arquitectos en general, es más de acción que de lección. No nos apoyamos en los codos, nos apoyamos sobre el lápiz y la goma de borrar.
Estudiaba con un lápiz en la mano y siempre con una goma de borrar. Borrar y volver a dibujar, romper folios. Lo mío era el tanteo. Yo creo que pensaba “a tanteo”. Comparaba mi idea con alguna otra cosa vista o imaginada e intentaba ver si mi idea estaba bien ajustada. Era una cuestión de cotejar.
Luego en la práctica profesional siempre con el lápiz en la mano, indagando y siempre con las ideas dibujadas, con el tanteo y el ensayo, a veces el garabato, el boceto, el croquis, las pruebas, la corrección y siempre con el dibujo a mano alzada.
Las ideas tanto en el estudio como en la práctica profesional de arquitecto, son conceptos formales, volúmenes. Constituyen un mapa mental de formas. Es composición, es juego de equilibrios, espacialidad y una especie de acción potencial.
Esto configura una manera de ser que es más de acción que de estudio.
Yo creo que lo de leer y estudiar hincando los codos es algo raro en el proceder de un arquitecto.
En el caso del cálculo sucede lo mismo, poca lectura y mucho tanteo y reflexión sobre los resultados, recálculo, revisión de los dimensionados. Calcular y calcular, ahí no caben los errores. El error supone una pérdida del equilibrio y un colapso de la estructura o un reventón de las instalaciones.
En mi caso puedo decir que soy incapaz de pasar mucho tiempo quieto-parado leyendo o estudiando; me resulta difícil pasar horas y horas sosegado delante de un libro manteniendo las manos quietas. Necesito el lápiz tanto como el silencio.
Aunque la entrada está hecha de manera irónica, hay una cierta verdad en lo que dices.
ResponderEliminarPienso que no es la falta de capacidad para estudiar, ni la de concentración; es que tu mente no piensa en abstracto, piensa en volúmenes, en equilibrios y en materia (la piedra, los elementos).
Borrar y volver a dibujar es aplicar el método científico; es así como se construyen los edificios y como se mantienen en pie. No me imagino a nadie de "tu oficio" que no haya borrado nunca, porque eso sera desastroso.
Un abrazote y sigue dibujando y borrando, es la única manera de mejorar.
Salut
Amic Miquel, siempre aplico algunas dosis de ironía.
EliminarEl estudio y la práctica de la arquitectura requieren mucha dedicación; abstracción poca, sentido constructivo mucho y mucha reflexión estética. Todo esto es un entrar y salir, más que leer de corrido, es ir avanzando mediante el tanteo, ir corrigiendo, calcular y componer cosas concretas.
Tú me conoces y hemos hablado muchas veces y ya has visto que a media conversación cogía el lápiz.
Un amigo mío arquitecto decía que un dedo de la mano derecha tendría que ser un lápiz y un dedo de la mano izquierda tendría que ser una goma de borrar.
Abrazos.
No se hasta
ResponderEliminarDecia.... Al leerte, pienso que hay oficios —como la arquitectura, como casi todo lo que importa— que no se estudian: se afinan. La intuición no se enseña en los manuales.
ResponderEliminarAmic Puigcarbó, es verdad que tenemos que estudiar mucho pero yo creo que no sabemos hacerlo demasiado, somos dados principalmente a la acción.
EliminarSalut
No comento el resultado final de esa obra sino la importancia de los dibujos para el arquitecto. No sé si ese boceto de Renzo Piano fue una de las ideas primigenias del proyecto de Renovación y Expansión del Museo de Arte de Harvard o ya lo hizo en fase posterior. Muchas veces la primera idea es la que vale, tras darle vueltas con muchos dibujos, aunque después uno busque otras alternativas a descartar. Al final se vuelve al inicio, por lo menos eso me pasaba a mí cuando proyectaba.
ResponderEliminarhttps://es.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/12/9_renzo-pianos-expansion-for-harvard-art-museums_popup.jpg
https://images.adsttc.com/media/images/546a/bf8b/e58e/cea7/5a00/00f4/newsletter/General_Section.jpg?1416281983
Estas dos imágenes muestran el croquis y el dibujo final a escala de la sección (muchos de estos trabajos empiezan por ahí, por una sección).
También dices que «me resulta difícil pasar horas y horas sosegado delante de un libro manteniendo las manos quietas». Siendo así, no sé cómo te has podido zampar sin pestañear todo lo que se escribió en el "Siglo de las Luces".
Un abrazo
Amigo Gran Uribe, de Renzo Piano sólo conozco algunos planos y croquis. Este dibujo que he puesto lo he sacado de una revista, creo que de «Nueva forma», al pie de la imagen no había ninguna indicación, ahora agradezco mucho esos enlaces que adjuntas. La sección final me gusta mucho, ciertamente muchos proyectos han empezado a partir una idea y un croquis de sección, a mí, particularmente me ha pasado.
EliminarSí, sí, Gran Uribe, me he leído casi todo lo que se escribió en el Siglo de las Luces, ten en cuenta que de la narrativa posterior apenas leo nada.
Abrazos.