lunes, 28 de agosto de 2017

Las quijadas postistas de Beneyto




 

Del cerdo se aprovecha todo, desde las partes más nobles hasta los despojos, pero nunca hubiese imaginado que las mandíbulas de este omnívoro pudieran convertirse en objetos artísticos.

Beneyto tiene una visión prodigiosa, es capaz de ver un mundo lógico-fobista donde los demás vemos una vulgar quijada.

Beneyto se come un cerdo y  con su imaginación digiere un universo entero, rebaña la carne de la quijada y convierte el hueso en un objeto postista. Él es un artista postista como declaró Carlos Edmundo de Ory y ratificó más tarde Cirlot.

La quijada  del cerdo manipulada y pintada por el artista trasciende y se eleva hasta los estratos seráficos de un arte que aborrece toda lógica.

En el hueso del cerdo se expresa el postismo en su máximo esplendor apretando la tuerca del surrealismo. El objeto postista es onírico en el contenido, como lo que hacían los discípulos de Louis Aragon o los dadaístas, y es onírico en lo formal, pues la quijada manipulada es irreconocible como el resto de un cerdo muerto y es, a la vez, una forma autónoma como una escultura de Max Ernst.

jueves, 24 de agosto de 2017

Sonata en mi bemol mayor BWV 1031 de J. S. Bach





¡Qué maravilla!
¡Cómo empieza Bach su sonata en mi bemol mayor BWV 1031 para flauta y clave obligado!

Algunos han asegurado que esta pieza no fue compuesta por J.S. Bach. Se trata de una obra tardía del Cantor de Santo Tomás, probablemente compuesta conjuntamente con su hijo Carl Philipp Emanuel Bach. Robert Marshall sostenía que era una “obra conjunta de Bach padre y Bach hijo creada durante las clases de composición que recibía Carl Philipp Emanuel”.

Sea o no una obra genuina de Johann Sebastian Bach, considero que el comienzo de esta sonata para flauta es una genialidad propia de algunos seres tocados por el dedo de Orfeo. Tal como arranca el primer movimiento, un allegro moderato, me recuerda el atrevido comienzo del concierto número 6 de Brandemburgo.

El allegro moderato inicial empieza con un solo para clave –la versión pianística me gusta mucho más-, aparece como una construcción exenta en medio del tiempo, es un aliento que excita la inteligencia.

En esta obra Bach sintetiza una técnica conservadora y el lenguaje afectivo progresista de las postrimerías del barroco.

En las postrimerías de un estilo artístico, cuando la amargura y lo decadente estimulan la sensibilidad del artista, aparecen grandes obras de la inteligencia humana.

Leaks



Cécile B. Evans, en su obra Leaks, examina cómo influyen las tecnologías en nuestras formas de relación y en nuestra actividad vital y de qué manera afectan nuestras emociones. Mediante un sistema de 27 pantallas, la vídeo-artista nos presenta la acción de unos robots (Plots) que obedecen las órdenes enviadas desde un servidor.
Contagios emocionales, colaboración entre máquinas y humanos, colisión de informaciones, tergiversaciones y manipulación. No hay caos, todo sigue una lógica de causa-efecto mientras la realidad deriva hacia la aniquilación de la inteligencia, ya sea humana o artificial.  

Los Plots A, B y C responden a un sistema preciso de comunicación:

¿Tan grave es?

La cosa empeora. Sigue en línea…

El Plot C les quería explicar que no era que la situación estuviera empeorando, que más o menos todo continuaba igual. Pero la ola de contagios ya había empezado, y el Plot C se centró en averiguar la siguiente filtración que, tarde o temprano, se produciría.

El Plot B ha desarrollado una relación parasocial con las pantallas 1, 4 y 5. Está convencido que estas pantallas son más fiables, aunque todas muestren la misma información.

“Es nuestra naturaleza”, dijo el Plot A, admitiendo la derrota mientras avanzaba hacia las llamas.

Al cabo de un rato, el Plot B proclamaría: “¡Todos nos equivocamos!”.

El Plot C era el único de los tres que sabía que todo aquello ya había pasado con anterioridad, incluso, quizás, de forma simultánea.

Como una fiebre de rayos.

Un día, alguien les preguntó cómo era aquella experiencia. “Normal”, fue la respuesta del Plot A.

El Plot B se limitó a alejarse, mientras canturreaba para sí mismo.

¿Cómo pinta nuestro futuro?
Angustiante

“En el futuro, ninguno de nosotros existirá” dijo el Plot C. No lo podía soportar. No quería que nadie muriese. El Plot A y el Plot B están atrapados en un bucle.

miércoles, 23 de agosto de 2017

Evolució del llenguatge

Estic convençut que parlar i pensar són una mateixa cosa. Ja ho van afirmar els estructuralistes i molts altres filòsofs del llenguatge.

Si això és tal com diuen els pensadors i tanmateix ho donem per bo, haurem d’admetre que l’evolució del pensament és també una evolució del llenguatge.

Parlem millor perquè hem evolucionat en la forma de pensar?, o a la inversa, pensem més bé que abans perquè ara ens expressem millor?

Si observem les formes d’expressió artística o literària que es produeixen actualment  comprovarem que ni parlem millor ni pensem més bé. La literatura actual no és millor que la d’abans i les formes de pensament, malgrat les diverses especulacions filosòfiques que l’acompanyen, tampoc han aconseguit millorar gaire la vida dels homes i les dones d’aquest món.

L’evolució dels sentiments amorosos o les relacions socials, la millora de la convivència o de la política és quelcom esmerlit, tan com n’és d’escarransit el progrés del llenguatge literari.

Però no voldria caure en elitismes i potser caldria observar la parla popular, més que no pas el llenguatge literari. Crec que un bon exercici podria ser recórrer a les dites populars i prendré com exemple la dita de la polla, primer tal com ho expressaven els nens d’abans de la guerra i després, més tard, tal com en Salvador Dalí ens recordava amb un llenguatge molt més evolucionat:

La forma més antiga:

Una polla xica, pica, pellarica, camatorta i becarica
va tenir sis polls xics, pics, pellarics, camacurts i becarics.
Si la polla no hagués sigut xica, pica, pellarica, camatorta i becarica,
els sis polls no haguessin sigut xics, pics, pellarics, camacurts i becarics.
  
La forma més recent, tal com la vam sentir en paraules de Dalí

Una gallina xica, tica, mica, camacurta i ballarica
va tenir sis fills xics, tics, mics, camacurts i ballarics.
Si la gallina no hagués sigut xica, tica, mica, camacurta i ballarica,
els sis fills no haguessin sigut xics, tics, mics, camacurts i ballarics.

Malgrat l’esforç del pintor surrealista i de totes les avantguardes artístiques, no veiem pas que hagi canviat gran cosa. Hi ha petites adaptacions per fer el text una miqueta més correcte políticament, però tot es miserablement igual.

No hem canviat gens, en tot cas, 
una certa caiguda cap avall.

martes, 22 de agosto de 2017

El vuelo de estorninos



Imagen: Erwin Bechtold



El vuelo de estorninos proyecta una sombra áspera sobre el jardín. Son pinceladas negras que ocultan la blancura de los lirios y pleitean con la luz que atraviesa el ramaje. Oscuridad elocuente que se afina y sublima al pie de los árboles y en el deseo del caminante.

F.C. (del libro Jardí Ardent. Traducción)