jueves, 6 de octubre de 2016

Nelly Sachs


Cabeza de Hypnos 


CHOR DER GERETTETEN

Wir Geretteten,
Aus deren hohlem Gebein det Tod schon seine Flöten schnitt,
An deren Sehnen der Tod schon seinen Bogen strich –
Mit ihrer verstümmelten Musik.
Wir Geretteten,
Immer noch hängen die Schlingen für unsere Hälse gedreht

Vor uns in der blauen Luft –
Immer noch füllen sich die Stundenuhren mit unserem tropfenden Blut.
Nelly Sachs


CORO DE LOS SALVADOS

Nosotros, los salvados,
De cuya osamenta hueca la muerte ya talló sus flautas,
En cuyos tendones la muerte ya tañó el arco –
Nuestros cuerpos reverberan aún en lamentos
Con música mutilada.
Nosotros, los salvados,
Siguen colgando los lazos hilados para nuestros cuellos

Delante nuestro en el aire azul –
Siguen llenándose los relojes de horas con el goteo de nuestra sangre.
Traducción de Cecilia Dreymüller

lunes, 3 de octubre de 2016

Júpiter pintando mariposas

Júpiter pintando mariposas (circa 1530) Dosso Dossi

Hermes, que es el sentido práctico, le pide a la Virtud que se calle, que no incordie con sus consejos a Zeus, que lo deje tranquilo. El dios está pintando mariposas, la Virtud parece molesta, no cree que el padre de tantos dioses y gran fornicador, deba perder el tiempo delante de un lienzo, esto son bagatelas para un dios.

Lo que corresponde a todo dios que se precie es amontonar nubes, provocar truenos y lanzar rayos contra los mortales.

Los dioses son inclementes. ¿Qué es esto de pintar mariposas? ¡Habrase visto!

-Zeus es el crerador inspirado, lo suyo es crear mariposas aunque sean pintadas al óleo. Entérese señora Virtud.

sábado, 1 de octubre de 2016

Gio Ponti


 
Dibujo de Gio Ponti de 1960

Gio Ponti (1891-1979) tenía la arquitectura y el diseño en la cabeza. Las formas interiorizadas fluían de su mente al papel con extraordinaria rapidez, era el transcurrir de un dæmonium travieso que se expresaba en el dibujo.

Este gran arquitecto fue el predecesor del neorracionalismo arquitectónico italiano. Su obra influyó a muchos arquitectos de occidente. La arquitectura de la llamada “escuela de Barcelona” es deudora de Gio Ponti.

Villa Planchart en Caracas (1957), arquitecto Gio Ponti

Además de arquitecto, Gio Ponti fue diseñador industrial (muebles, maquinaria, lámparas, accesorios, cerámicas, objetos de menaje, etc.) Diseñó escenografías y montajes de exposiciones.


Edificio Pirelli, Milán 1950, arquitecto Gio Ponti


Edificio Banco de Sabadell en Barcelona 1965-1971,
 arquitectos Francesc Mitjans y Santiago Balcells

La arquitectura de Gio Ponti fue copiada, imitada e interpretada de mil maneras. En Barcelona podemos encontrar edificios que son magníficas réplicas de la obra del arquitecto italiano.

No me importa la copia cuando el resultado es bueno. Concedo a la originalidad un valor positivo, pero no creo que se trate de un valor absoluto. El plagio es un concepto comercial, es algo que tiene que ver con la cotización y las tasaciones de las obras de arte. La originalidad en sí misma no es un valor estético, solamente nos informa de que aquello que vemos no se ha hecho con anterioridad, pero no supone que sea algo bello, ni siquiera noble o gentil.

¿Quién puede hablar de originalidad después del capitel dórico?

martes, 27 de septiembre de 2016

Derribos



Siempre hay una razón para derribar, además una larguísima tradición de derribos y destrucción recorre la historia del hombre.

Siempre ha sido más fácil la destrucción que la construcción y ya se sabe, el ser humano va a lo fácil, la vagancia y la barbarie nos acompañan.

Las razones son de cualquier signo, basta con una piqueta o un argumento florido para que cualquier descerebrado emprenda a trancazos contra todo lo que está en pie.

La intolerancia y el fanatismo acompañan al martillo.

En España hay mil argumentos para derribar cualquier cosa. Razones de un color o de otro. Discursos de derechas o de izquierdas, moralistas, ecologistas, religiosos, puritanos, históricos.
 
Razones y razones.
Hay razones para derribar todo esto:

El monasterio del Escorial porque es la petrificación de una España imperialista e intolerante.

El monumento a Cristóbal Colón en Barcelona porque es la representación de la colonización de América.

El acueducto de Segovia porque es una obra de ingeniería de un Imperio Romano que machacó la población ibérica autóctona.

La Alhambra de Granada porque es un conjunto palaciego Nazarí de un reyecito que plantó cara a la culminación de la Reconquista.

El Arco de Barà de Tarragona porque es una representación del triunfalismo del Imperio Romano.

El Valle de los Caídos porque es el mausoleo de un dictador que firmaba sentencias de muerte mientras desayunaba.

La Giralda de Sevilla porque es una mezcolanza de estilos profanos que se culminan con una cúspide cristiana, ejemplo de imposición pétrea.

La muralla de Ávila porque separa, y no es cuestión de separar sino de unir.

Las catedrales de León, de Soria, de Santiago, de Burgos, de Zamora, de Sevilla, de Murcia, de Barcelona, de Tarragona y todas las demás catedrales, todas, porque son templos de una religión intolerante e inquisitorial.

Las obras de Gaudí, empezando por la Sagrada Familia porque las pagó un industrial explotador.

Toda la arquitectura franquista porque ser esto, franquista.

Toda la arquitectura monacal porque los conventos eran lugar de difusión de unas ideas fanáticas.

Todos los colegios de curas y monjas porque desde ellos se difunde una educación dogmática.

Todas las escuelas que construyó la República porque de ellas salieron espíritus libertinos.

Los jardines botánicos, la Biblioteca Nacional, el Museo de Prado y todos los edificios de la Ilustración porque son la representación del librepensamiento.

La Mezquita de Córdoba porqué es mezquita y templo cristiano a la vez, dos cultos antagónicos.

La plaza España de Sevilla porque ha sido utilizada como escenario de la película Star Wars Episodio II: El Ataque de los Clones de la saga de la Guerra de las Galaxias, la plaza representa el planeta Naboo.

No va a quedar nada en pie, sólo una pandilla de energúmenos paseando y gritando sobre las ruinas.

domingo, 25 de septiembre de 2016

Diez aforismos

Galatee aux spheres. Salvador Dalí


1)      La historia de la filosofía es la cronología de la magia.

2)      La teología es una disciplina esotérica.

3)      El psicoanálisis limita al este con lo sibilino y al sur con algún arcano lujoso. Al norte y al oeste sólo hay tinieblas.

4)      La decadencia de la filosofía comienza en Sócrates. Con sus preguntas empezó el manierismo.

5)      El Azar es un muro de contención de la razón. Este muro tiene mechinales.

6)      La metafísica queda muy bien explicada en los tratados de balística.

7)      El lenguaje es audaz, es capaz de nombrar sin conocer.

8)      A menudo, la mala memoria nos ayuda a saltar la ciénaga que se interpone entre un pensamiento y otro.

9)      Aristófanes ya lo sospechaba: la crisis de la metafísica no es otra cosa que una crisis de expresión.

10)  El hombre natural es un mito, igual que un sátiro lascivo, los dos andaban a dos patas.