No somos la vanguardia. Una reflexión sobre la arquitectura catalana

A menudo contemplamos el engreimiento de ciertos profesionales de la arquitectura que andan por ahí, planeando a un palmo por encima de los demás mortales y, vemos absortos cómo los medios de comunicación nos presentan las proezas del vuelo del estornino arrogante.

Todo esto se acompaña con la autocomplacencia de una sociedad que, observa el espectáculo de unos pájaros que, entre vuelo y vuelo, proyectan algún edificio de estética gratuita, y llegado el día de la inauguración de la obra, la ciudadanía cree que somos y hemos sido la punta de lanza de la vanguardia.

Somos conscientes de que muchos arquitectos han hecho un trabajo dignísimo y de gran responsabilidad, han entendido que debían dedicar su esfuerzo a satisfacer la necesidad de los ciudadanos y han proyectado edificios sabiendo que la arquitectura es un bien cultural que refleja la tensión de su tiempo. Y también es cierto que aquí hemos desarrollado una arquitectura bien construida que ha tenido una gran consideración internacional.

La arquitectura catalana a sabido interpretar y asimilar las corrientes europeas de la vanguardia, les hemos dado un carácter genuino y hemos comprendido que la construcción definía la forma de cualquier lenguaje arquitectónico. Pero, stricto sensu,  la arquitectura catalana no ha sido vanguardia de nada.

Hemos trabajado con corrección, pero no nos engañemos, no somos la vanguardia por mucho que planeemos. Echemos, para ello, un vistazo desapasionado y veamos que nuestros grandes arquitectos supieron construir bien y mirar con mirada atenta lo que venía de otros andurriales.

El gótico catalán tiene una genialidad estructural y constructiva que permitió construir espacios interiores con grandes luces, pero su lenguaje no es original, ni falta que le hacía. Pero con todo su buen sentido común, aquellos esforzados constructores no fueron vanguardia de nada: adoptaron las formas centroeuropeas y pasaron el cepillo por la verticalidad escolástica del gótico y construyeron los muros con una proporción horizontal digna, sí muy digna, que elevó los pináculos de las ccatedrales a una dimensión más humana. Probablemente fue debido a la escasez de medios.

Desde el punto de vista de avance técnico o de propuesta formal, el renacimiento no trajo ningún ejemplo plausible y en el barroco, la avanzadilla arquitectónica, brilló por su ausencia. 

Pasados tiempos tan oscuros, llegamos a la Renaixença y con ésta al Modernisme. Los arquitectos modernistas, tan admirados ahora por los turistas y tan potenciados hoy como objeto mercantil, hicieron una arquitectura que seguía el dictado del Art Nouveau, las artesanías exaltadas del Arts & Crafts o el detallismo de los prerrafaelitas anglosajones o el nazarismo teutón.

Después de la fiebre modernista y del panteísmo de Gaudí, entramos de lleno en el tiempo de las vanguardias y lo hicimos con pie firme, oteando el mar clásico, para dar entrada al Noucentisme, ecléctico y neo-brunelleschiano y sobre todo lanzamos la mirada hacia la vanguardia europea.

Mirando el racionalismo y las vanguardias, fuimos conscientes de la modernidad, pero no fuimos punta de lanza. Nuestra arquitectura estuvo ligada a los postulados del Movimiento Moderno, a la Bauhaus o al purismo de Le Corbusier.

Nuestros arquitectos del GATPAC interpretaron el racionalismo con maestría y más tarde, pasada la Guerra Civil, el Grupo R recogió la herencia racionalista y supo incorporar a la arquitectura ciertos valores psicológicos o lúdicos que la hicieron más humana. Estuvieron atentos a las propuestas organicistas, al empirismo formal nórdico, y receptivos a las enseñanzas de Aalto y  sensibles al talento refinado de los italianos Gardella, Rogers, Scarpa, Albini y Samoná. Mucho oficio, mucho compromiso formal y una gran interpretación de la arquitectura más avanzada, pero nuestros arquitectos no fueron la avanzada.

Después de todo esto se produjo la gran brecha del pop, la frivolidad de los Five Architects, el post modern y la arquitectura del espectáculo. Todo amenizado y dispuesto en estratos intrascendentes o capas de aire de lo superficial para que los pájaros de plumas oscuras volaran mejor.

La arquitectura catalana es una arquitectura con ambición de desarrollo pero no es una arquitectura de investigación formal básica. Se ha levantado con una notable dignidad pero sin ser la vanguardia de nada.