Reclamo arquitectónico

Lo presuntuoso y la frivolidad invaden el panorama arquitectónico actual. Parece que la crisis económica y la tensión social no haya afectado a ciertas arquitecturas. Prevalece la vanidad del arquitecto de campanillas y del promotor ufano de su poder económico.

Continúan proyectándose edificios pretenciosos. La memez y la intrascendencia son los cimientos de unas construcciones levantadas con la única finalidad de constituirse como un reclamo publicitario.

Cabe decir, sin embargo, que en todas las épocas históricas, una buena parte de la arquitectura se ha levantado para servir de propaganda, pero actualmente no hay ningún freno que detenga la vorágine publicitaria de la arquitectura. Cualquier forma de composición ya sea arquitectónica o cinematográfica sirve para dibujar el póster o el spot de lo fútil.

Los papas de Roma utilizaron la arquitectura como signo de su poder terrenal (arquitectura de la papada), las monarquías absolutas construyeron sus palacios como expresión de su poder total, omnímodo y dogmático (arquitectura de la peluca); pero tanto unas arquitecturas como otras –la papada y la peluca- se veían sometidas a la contención del orden clásico. Los capiteles, las molduras y las columnatas imponían su proporción y a pesar de la magnitud ufana de los edificios, se conservaban unas proporciones que aún hoy admiramos.

Con el fascismo italiano y con la arquitectura nazi nos encontramos otra vez con la propaganda hecha piedra, pero tanto en los fasces como en las esvásticas, hay una proporción siniestra que limita la composición arquitectónica y nos ofrece una imagen de terror formalmente controlada mientras nos transmite un desprecio atormentador. Despreciamos la arquitectura fascista y la del Tercer Reich, en ellas hay terror incontrolado y volúmenes controlados al milímetro.

Pero hoy la propaganda arquitectónica se ejerce sin órdenes clásicos ni proporciones, la arbitrariedad y la frivolidad del diseñador no tienen freno formal y tanto el arquitecto y como el promotor, se complacen viendo los dibujillos previos y las construcciones después. Toda composición de fachada se convierte en espectáculo, toda dimensión se justifica a partir de la vanidad del promotor y de los dineros y ningún concepto arquitectónico sirve para limitar tanto espectáculo.